也不能说《富春山居图》一点意义都没有，端午节的观众花钱看了个广告集锦和志玲cosplay，它满足了我们全民吐槽和猎奇的强烈需求。 腾讯娱乐专稿 文/朱白 有人说一部《天机·富春山居图》可将中国电影分为“富春山居前”和“富春山居后”两个时代。这无疑是对这部眼下正遭猛烈吐槽的“神烂片”的一种宏观描述。 任何想对这部影片的剧情了解的观众都可以放弃了，换句话说，它不值得好奇。面对叙事混乱、场景逻辑牵强的本神片，你捋清楚和压根不管它，结果都是一样的。故事混乱是基于编导故作低智，把奢华做无厘头的展示和卖弄是虚妄和无能，这些是一种让自己的智商强行在更复杂的环境下运转的结果，那么呈现出来的效果就是土鳖遇见了高科技。再简单形容就是，傻根到了Google办公总部，看啥都新鲜，还将自己的傻气与科技做了一把混搭融合。 除了网友对志玲姐姐换装、呢喃和华仔装酷的极大不解外，我也挺纳闷导演现场是怎么哄骗张静初穿上那件“巴黎时装周最新款”的礼服打打杀杀然后展现一副狼狈妈妈模样的，平常明星助理会因为一两句话而跟媒体斤斤计较，而面对这么毁形象的造型怎么就没发怒制止呢？难道是怀着为艺术献身的伟大抱负？这部片子蕴含的“搞不清楚”和“为什么”实在太多了，没法一一纠结。如果纠结不出它到底是谍战片、文艺片、主旋律剧情片、恐怖片还是旅游景点宣传片，不如就当成喜剧片来看吧。 看看片中出现的西湖、酒店、跑车、手机、美女等等，就知道对于编导来说有多少元素需要被加入。如果是聪明人当然可以做到将商业信息溶解在顺理成章的剧情里，可能是《富春》的导演过于无视观众的辨析能力吧，他们选择了在本身过于凌乱的画面中，强插进那些大大小小的商品，尽管美女值得展示，但非要对焦定格在一个个跟剧情毫无关系的美女上——导演确实很难当，夺宝虐恋特工风格的电视购物的确很难拍。 你还能看到前不久被热议的“抗日神剧”中的逻辑和场面，如何干死一个人，中国编导在这一项上是对世界影坛有贡献的。说《富春》这部片子不把观众当人看，这有点过分，但的确无数细节让人觉得，已经不是编导不用心的问题，而是这部神烂片的编导在用心折磨你。《富春》和“抗日神剧”的逻辑是一致的，他们想要对方怎么死你就得怎么死，想怎么虚幻就怎么虚幻。他们为逻辑代言。 有网友总结了剧情并发出“这是电影吗”的疑问：“突然志玲姐姐出现，突然又失踪了；刘德华出现，又失踪了；张静初突然变成了女超人。突然他们哭了，突然我们都笑了，结果打斗的高潮，我们震惊了，我们全都笑了……看完之后都没个正常人的思维了。” 实事求是地说，《富春》不是地球上最忽悠人、最不堪的那种作品，只是因为明星多、宣传阵仗大，引来的观摩和吐槽也就越发明显。近年针对这种烂得没法看的华语电影，已经不需要预期和心理准备，它们在某种程度上正如你每天走在街边看到那些山寨专卖店，或者高音喇叭里传来的“老板娘跑了，老板出血大甩卖”，早该习以为常了。 因为微博、微信朋友圈等个人媒体的发达，所以眼下这部神烂片的吐槽正呈无与伦比的盛大之势。这不由得让人想起当年陈凯歌邀中港韩明星缔造的那部《无极》。八年前我忍住了好奇心没去看《无极》，即便有后来的胡戈神作《一个馒头引发的血案》，也没能引起我去围观当年陈凯歌这部滑铁卢之作；可如今我为了要写一篇评论，而不得不从头到尾亲眼目睹一遍神烂片，说实话，不觉得委屈，而是觉得中国电影似乎真的就此可以跨入另外一个境界了。 如果说当年的《无极》终结了华语一线导演对大片的盲目追逐，净化了本来就千疮百孔的华语影坛，那么如今人们可以寄希望《富春》能扫荡一下眼下华语电影市场的乱象，诸如大卡司大场面就能骗大钱的混乱格局，也该到了被终结的时候了。 不管大家多么在致青春的日子里泪流满面，也不论给了中国生意人的成功学以多少致敬和膜拜，从质量上来说，这些放到世界影坛都是格局不大且质量平平的“水货”。我们不能总是以“至少打动了我”来泯灭起码的审美良心，也不能一味地放弃对艺术的基本审美需要。 最后，也不能说《天机·富春山居图》这样的电影一点意义没有，至少它成了端午节老少爷们的一件可以热烈群议的事，更因为你花了大价钱却看了个广告集锦和志玲姐姐cosplay换装秀，而可以肆无忌惮地喷吐，不管你是用脏话还是俏皮机灵，这都是一部能满足你需求的作品。 腾讯网刊登此文仅为传达更多信息之目的,不代表赞同或支持其观点。 | 