摘要：少年时代，徐克用《青蛇》和《东方不败》摧毁了我尚未成型的观影经验。多年后才缓过神来，那种挥之不去的异样感受，导致我在后来的徐克作品中努力寻找往昔的影子。当我把《狄仁杰之通天帝国》放入2010年度十佳，不少人竟耍笑说，不是吧。 《笑傲江湖Ⅱ东方不败》 《倩女幽魂II人间道》； 《神都龙王》。 《刀马旦》里的《八仙过海》 《东方不败之风云再起》里的海战 《龙门飞甲》里的战船，《神都龙王》里也会出现 《东方不败之风云再起》 《新仙鹤神针》 《神都龙王》 《新蜀山剑侠》（林青霞） 《蜀山》（张柏芝） 《神都龙王》（A ngelababy） 《笑傲江湖Ⅱ东方不败》 《神都龙王》 品质鉴定：★★★☆ 少年时代，徐克用《青蛇》和《东方不败》摧毁了我尚未成型的观影经验。多年后才缓过神来，那种挥之不去的异样感受，导致我在后来的徐克作品中努力寻找往昔的影子。当我把《狄仁杰之通天帝国》放入2010年度十佳，不少人竟耍笑说，不是吧。如今，看过《狄仁杰之神都龙王》，回看早先的评价，我却更加坚定，并不动摇。 《神都龙王》是一部有想象力的电影，它以海底怪兽摧毁大唐舰队开始，确立了超自然和架空历史的故事格局，然后开玩起类型片的杂糅，不同元素间的超强混搭，有打斗有戏谑，有冷兵器也有生物武器，中间还蹦出变异蛊虫，天马行空、大江入海，叫人称奇。 作为一部续集，《神都龙王》与《通天帝国》呼应对照，年轻的狄仁杰、沙陀忠以及尚是皇后的武则天，真正构建了徐克的又一个江湖\\庙堂世界。这里没有侠客和仇家，只有臣子和君王。意气风发的狄仁杰和尉迟真金，他们追赶着时间，铲除不利于大唐稳定的危险因素。 如果你期望看到徐克的慷慨陈词和猛烈批判，那《神都龙王》没有。倘若因为它是一部“保王片”，进而苛责，那也大可不必。影片有城市、海洋和离岛，一番重新设想的地缘风貌；有花魁的炫目出场，一出自带的活动舞台；有诡奇的兵器设计，百般变化，瞠目结舌。但直到狄仁杰们攀附在悬崖与敌人打斗，《神都龙王》才出现了我预想中的高潮场面。3D制造出惊人景深，令观众有一种真切的悬空感，身临其境。悬崖之陡峭，深不见底，那也被夸张表现得超乎想象，远超前作通天浮屠的架势。这一场景的视觉震撼，完胜之后的歼灭怪兽———对于那些招式花样，我们在银幕上实在领教过太多的好莱坞大片了，也完胜费了一番功夫来鼓捣的水下3D。 面对这样一部古装大片，很多分析难免要落入技术流的窠臼，看重资金预算和3D特技效果。但其实，谁都知道，即便徐克再走形，哪怕真是晚节不保，那也无损于他过去30多年的电影成就。在我看来，《神都龙王》塑造了华语银幕上前所未有的大唐世界，并且这个世界是过往徐克作品所没有的，仍然有进一步开拓和完善的空间，这才是徐克和陈国富们的最大成就。 电影并非没有缺点，譬如节奏过快，导致演员的发挥空间被压扁，流于无休止的飞行打斗，无功亦无过。至于技术上的挑剔，那是徐克永远难以解决的问题，也是当下资金条件所无法满足的。在船舰模型时代，观众无需细看，同样能感受徐克电影的侠骨柔情。放到今日，即便技术探索成了电影制作的主流，我们的眼光视线应该放长远一些，要知道，这个香港导演并没有在吃老本，因为他像狄仁杰那样，无法置身事外。 最后，向徐克的每一根白胡子致敬。这话不是我说的，是韩国导演朴赞郁说的。●木卫二 技术控 看图侃门道 徐克华丽丽的大唐之风 徐克的古装片，美术设计一向是重头戏。比如《通天帝国》，场景设计就十分丰富。从前宫到后厨，从街市到客店，风格有淡雅也有夸张，有写实也有超现实。而《神都龙王》作为前传，也延续了《通天帝国》的精致唐风。 狄仁杰系列的一大看点，就是徐克看重的场景设计。唐代木结构建筑非常有特色，斗拱大，屋檐深远。所包含的颜色不会太多，一般都是红与白，屋顶是灰瓦或是黑瓦。比如这个镜头，朱红色与白色，象征着皇家的权威，而黑色就是权力的守护者士兵。徐克对红白黑色系的使用贯穿了全片，有种华丽的大气感。 四方馆，是唐朝接待外国使者四方来客的机构。由于是夜景，屋内用暖黄色的灯光。使馆前的樱花树与墙是白色，再加上夜景灯光的蓝调，这个段落就是运用了红白黑基础色系上，再加以蓝黄两种灯光的色彩，神秘趣致，古意盎然。 《通天帝国》里在天台被射杀的王爷，这个场景安排也显出美术方面的用心。换别的导演，随便找个树底下坐着下棋就完了，但徐克就安排他们在俯视全城的天台处，一来是人物身份的象征，二则强调视觉上的开阔性和复杂性，细节很经看，包括那棋盘上的棋子，跟一般的围棋都不同。虽然背景做得有点假，那得怪韩国后期公司，但场景设计思路是对的。 《通天帝国》的鬼市是把徐克式的江湖放到了地下，阴森、黑暗，很多怪人出没。据说原型参考了当年的九龙城寨。外面看起来密不透风的感觉，里面却是水路纵横，四通八达。这种暗黑感在《神都龙王》里进一步发挥，更加入怪兽片、忍者片、怪谈片等多种元素，玩得更尽兴。 《神都龙王》里的大理寺，是唐朝官署，相当于现代的最高法庭。为强调出一种权威感，所以大理寺大多数的全景镜头，构图都强调左右平衡，主体颜色是官场用的青黑色系，正中间的黄色地图显示皇权之威。 《神都龙王》的片尾，出现了一幅幅精美的概念设计图，令不少观众为之惊叹。也许，徐克要再一次被人说他把美术设计看得比故事还要重要了。 云中 延伸欣赏 这一次，徐克可能离梦想最近 《狄仁杰之神都龙王》是徐克电影梦的一次集大成者。或者说，这次最为接近他的电影梦想。 香港电影资料馆十年前为徐克出版的《剑啸江湖》，已经讲得清楚：最开始吴思远找他拍武侠片，他便说不如拍一部科幻武侠片，于是有了《蝶变》。再到《新蜀山剑侠》，“率先引入好莱坞特技，更重要的是它把中国神话结合到电影神话之中”。“九七”之后顺流逆流，徐克貌似东走西顾。不过，现在回头看，《深海寻人》能寻到什么？从《东方不败》到《龙门飞甲》再到《神都龙王》，冷兵器时代的海陆空大战还能怎么拍？《狄仁杰之通天帝国》青春化会有多鲜嫩？《神都龙王》里或多或少都有答案。 把徐克近年来看似旁枝斜逸的实验排列来看，可以发现他在下一盘很大的棋。天才加勤勉，借助时代进步不断添补利器，才会螺旋上升至今。如果要问《神都龙王》相比《倩女幽魂》系列与《黄飞鸿》系列有哪些进步，那便是徐克离梦想里的世界更近——— 他早已说过想拍《西游记》。《神都龙王》已经呈现出三国西游世界中的古中国浩荡气象。有网友说看《神都龙王》怎么像看《西游记》，真是知音。 ● 许细远 
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