新浪:王小帅：在时代的断层里 做独立的电影人王小帅在《闯入者》片场《闯入者》概念海报 当王小帅扛起摄像机，选择用镜头记录当代中国的那一刻，自己也被命运选中，成为了当代中国故事中的一个组成部分。1989年毕业、1993年离开体制，从踏出制片厂的一瞬间，就决定了他此后将成为独立思考电影工作者的命运。如今已经成为中国独立电影工作者标杆的王小帅，他的每一部电影作品，无论是最初《十七岁单车》所表现的残酷青春、还是外界知之甚少的新作《闯入者》，都表明了这样一个事实，一旦单薄的个体融入时代和命运的洪流，作为一个无法停止思考和想象的人，就从此告别了平静和稳妥。 是电影《闯入者》 也是时代的闯入者 王小帅的新作《闯入者》，将在本届多伦多影展率先曝光，根据目前已经公开的概念海报来看，这将一如既往的是讲述小人物的繁杂生活故事，而鲜明的色块对比和闪烁又惊慌的眼神，让外界众说纷纭，猜测这是否具有悬疑色彩，或是离奇的人生讲述。选择或者是被迫成为了时代的“闯入者”之后，王小帅的电影就像是当下生活的触角，探到各个角落去呈现那里的生活和人生状态。 从自筹资金拍摄独立电影《冬春的日子》开始，王小帅的电影就呈现出不追随、独立思考的气质，到《十七岁的单车》时，更是在国内首次尝试了青春题材的电影。这部电影最终未能在院线放映，却在题材上、演员上、风格上都做了充分的挖掘，到多年之后的今天，青春题材的电影在中国，仍有宽泛的市场空间和很好的票房回报，近两年来的青春电影，也都取得了丰厚的票房回报。王小帅几年前，就曾在此前的采访中，谈到自己早期的作品《十七岁的单车》，当时他说：“我觉得人的一生中，青春期是最可贵的，是最生动的，最叛逆的，感情的触角最丰富，对光明、苦闷、爱情等感受都是最饱满的。” 《十七岁的单车》曾经在第51届柏林电影节上获得银熊奖，在2001年，这部影片展现给世界的，不仅是开放后的中国样貌，更是将视角切到了普通中国年轻人的生活点滴，中国的年轻人，也第一次以新鲜的姿态出现在了世界平台上。这在当时的环境下，显得更加难得和珍贵。 大格局下的小人生 大时代下的小命运 此后，王小帅的电影接连在国际上取得成就，2005年，王小帅电影《青红》获得戛纳电影节评委会大奖；2008年，电影《左右》又获得了柏林电影节银熊奖。无论《青红》、《左右》，还是《日照重庆》、《我11》，王小帅都通过自己的镜头，表现了一个个细小的人物，和巨大的哀情。每一部影片中的人物，都是时代下的一个疼痛者，他们都有着共同的特点，就是抵挡不住命运的席卷，在个人的洪流之中颠簸。每一个个人，都被当做一个鲜活的个体来对待；血肉的故事，被当做血肉的故事来描述。 任何有故事的人，都可以在王小帅的电影故事中找到共鸣。就如同《青红》中的父女关系，既是家庭中个体的父女关系，也让同样生活环境的人找到了共鸣。而导演自己更是无法将这样的印记轻描淡写，在《我11》中，又以儿童的视角重新观望，仿佛是多年之后，对《青红》和彼时岁月的重温。人物像飘萍一样，由岁月和命运提线，一直成为了王小帅电影中的特点所在。 转变之时必有苦闷 苦闷之后必有感伤 相比第五代导演，偏爱宏大叙事、替国民忧心的气质而言，第六代导演多把个体的命运和时代的关联感表现出来，不停反思此前既定的价值是否合理。在这点上，王小帅也多与同为第六代导演的其他人相似。大家在不破不立、变革激荡的时代下，不愿意过多顺应已有的条条框框，总试图在现实中，突破体制的限制、在思想上，突破既定观念的制约，将作品放入大格局之下，表现个人的起承转合和宿命安排，从细微之处入手，提出独立的思考。在这一点上，娄烨的《苏州河》、贾樟柯的《小武》等前后时期导演的作品，都有许多共同之处。在王小帅和其他导演的镜头之下，观众很难放肆的大笑，他们的作品也从来都不为休闲娱乐提供素材，坚持着要把时代的伤痕累累和命运的万劫不复，直白的献给你，像是一个时代的白描。 
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