王家卫和陈丹青 “王家卫，现在你能为上海做点什么？”昨日，上海国际电影节主席讲坛举行，电影节评委主席王家卫和画家陈丹青出席了本次活动。两位皆出生于上海，骨子里自然少不了上海情结，陈丹青更是直言不讳地表达了他对上海缺乏一部有特色的“都市电影”的焦虑。 讲坛上，陈丹青首先谈起对王家卫的印象：“1997年，我看到他在戛纳电影节领奖，我觉得这就是个流氓呀，而且是一个非常绅士的流氓(现场爆发出笑声)。罪恶、暴力、性，中产阶级、小市民，欲望、贪婪、妒忌，没有这些东西就没有都市电影，王家卫在他的电影里很敢表现。我很欣赏这样一位流氓加才子的人。” 陈丹青特别提到了王家卫执导的《重庆森林》：“我是看录像带的，我觉得拍得特别好，重庆大厦是香港非常有代表性的建筑，王家卫很好地把香港风情展现出来了。就好像纽约不能没有伍迪·艾伦，意大利不能没有费里尼一样，香港不能没有王家卫。反观上海呢？我跟第五代导演在一样的背景下成长起来，他们拍农民、拍乡村、拍革命，就是没有拍城市电影的概念。我自己也是如此，画农民、画西藏。我想知道，以后有没有在两个小时内真的以空间为主角的电影？” 陈丹青透露，他每年要看3000个小时的电视剧，因为只有在电视剧中才能看到上海灵魂在挣扎。“《渴望》火的时候，上海有一部《上海一家人》，虽然这是部三流电视剧，但是我一集都没有错过，就好像仿制的一件旗袍，诚意可嘉。之后的《孽债》、《夺子战争》、《儿女情长》中的语境、弄堂，就是今天的上海，说的就是上海小市民的纠葛。上海这座城市很疯狂，每天都有变化，上海的电影应该更加疯狂才对。” 对话最后，陈丹青干脆直接对王家卫提出要求：“我是没有结论的人，我只有问题。我只能说上海养育了中国电影，然后拱手给了香港，然后香港又造就了这个戴墨镜的人。王家卫，现在你能为上海做点什么？” 对此，王家卫笑答：“我一直想拍一个上世纪30年代上海的戏，根据我父母从上海到香港最后又回到上海的历程，这也是非常有趣的。现在再拍那个年代的上海是非常困难的，因为那个空间已经不存在了。对我来说，上海的空间特点就在弄堂，很多电影都是拍上海的外滩、上海的公寓，但其实上海的神在弄堂里。从小，我就是妈妈带我去外祖母的家，我们从淮海路走到武汉路，夏天弄堂的那些树和阳光，还有房子的结构。我认为这个太有意思了，因为这个空间本身就是主角。”徐 宁/文 | 
